I'ktikaf - Cerekarama (22 November 2008)

Isnin, November 24, 2008

0 ulasan

Sinopsis

I'ktikaf adalah sebuah telemovie yang mengisahkan tentang sebuah keluarga yang mengalami pergolakan kerana kehidupan yang mereka jalani tidak seimbang antara duniawi & ukhrawi. Azahari, seorang bapa tunggal mempunyai 2 orang anak (Syawal & Syafie). Setelah kematian isterinya yg pertama, Azahari mengambil masa selama 14 tahun sebelum mengambil keputusan untuk berkahwin semula kerana tidak yakin ada wanita boleh menerima anaknya yang ke-2 (Syafie) yang cacat sejak lahir. Namun perkenalannya dengan Azirah mengubah pendiriannya dan bercadang untuk mengahwininya. Sebagai anak yang membesar tanpa kasih sayang seorang ibu, Syawal menjadi seorang remaja yang liar & tidak percaya pada kewujudan Tuhan setelah doanya tidak dimakbulkan. Syawal juga lebih mengenali bapanya yang selama ini memang telah hanyut di lembah kehinaan. Syawal berasa takut untuk membenarkan Azahari berkahwin dengan Azirah kerana dia tidak mahu Azahari menjadikan Syafie yang tak pernah merasai kasih sayang seorang ibu sebagai alasan untuk dia mengahwini Azirah. Syawal mahu Azahari berkahwin semula kerana dia benar-benar mahu berkahwin.

Ternyata jangkaan Syawal mengenai sikap ayahnya memang tepat. Ayahnya tetap dgn sikap sambil lewa, suka melakukan maksiat dan terus hanyut di dalam kesesatan. Azahari telah meletakkan tanggungjawab menjaga Syafie kepada Azirah dan sedangkan dia sendiri tidak pernah meluangkan masa bersama keluarga. Sejak ada Azirah, Syawal juga tidak pernah mengambil tahu tentang Syafie. Azirah yang pada awalnya adalah seorang wanita yg baik, menjadi tertekan dengan sikap Azahari & Syawal yg lari dari tanggungjawab itu. Akibat daripada rasa terbeban, Azirah menjadikan Syafie sbgai tmpt untuk dia melepaskn marah dan menjadi mangsa penderaannya.

Sehinggalah pd suatu hari, Syawal pulang ke rmh dan mendapati Azirah sedang memukul Syafie. Oleh kerana Syawal ingin melindungi Syafie, secara tak sengaja dia telah tertumbuk Azirah sehingga jatuh dari tangga dan koma. Oleh kerana takut, Syawal telah membawa Syafie lari kereta mereka telah trbabas di pinggir hutan. Syawal membawa Syafie lari ke dlm hutan dan tersesat sehingga bertemu dengan Tok Hambali. Dari saat itu, bermulalah saat2 pencarian Syafie oleh pihak polis yang pada awalnya menyangka ia adalah kes penculikan. Namun, satu demi satu persoalan terjawab dengan sendirinya apabila mereka menemui bukti.

Azahari terpaksa berhadapan dengan pelbagai masalah. Sejak kejadian itu, sedikit demi sedikit hati Azahari terbuka & dia mula nampak kesilapannya.

Tok Hambali telah memainkan peranan untuk membawa keluarga ini ke jalan yang benar. Pelbagai nasihat diberikan kpd anak beranak ini di tmpt yg berbeza pada waktu yang sama. Syawal mula memahami erti kehidupan dan mengenali ALLAH. Azahari pula mula mengenal erti tggungjwb dan memahami erti menjadi seorg hamba serta memahami betapa kerdilnya manusia di sisi Allah. Mengenal dosa & pmbalasan-Nya menjadikan Azahari benar2 insaf. Tok Hambali menasihati mereka supaya perbykkan zikrullah & beriktikaf di masjid2 ALLAH.

Akhirnya keluarga mereka bersatu semula. Dengan izin Allah s.w.t, Azirah telah sedar semula setelah mendengar lafaz syahadah yg dilafazkan oleh Syafie yg cacat itu.


Fakta menarik!

1) Dlm drama ini, langsung tak ada adegan sentuh menyentuh @ adegan suami dan isteri di dalam bilik.

2) Dialognya penuh dengan ilmu mengenal sifat-sifat Allah.

3) Drama yg benar2 sarat dengan isu2 & mslah msyarakat Melayu Islam masa kini.

4) Brjaya menjauhkn drama ini daripada unsur-unsur maksiat kerana ia benar-benar menyeru ke arah mengenali kehidupan dgn mendekatkan diri kpd Allah s.w.t.


Dialog 'power'!!!

1) Doktor Reeza kepada Azahari:

Kita sememangnya sedang berusaha mencari jalan yang terbaik untuk menyelamatkannya... Namun kita cuma boleh berusaha... Allah s.w.t yang menentukan segalanya... Duit bukannya boleh membeli takdir yang baik, Encik Azahari...

2) Azahari kepada Detektif Zahnita

Prosedur apa? Prosedur melambatkan kerja?


3) Insp. Zakri kepada Azahari

Ada banyak perkara yang berlaku kita tidak tahu kenapa ia berlaku Encik Azahari... Biar sejuta kali pun kita persoalkan, kita takkan dapat jawapannya... kalau kita tidak mencari...


4) Tok Hambali kepada Syawal

“Di dalam dunia ini, ada banyak perkara yang tidak terjangkau pada akal fikiran manusia... Pengetahuan manusia amat terbatas... tidak akan mampu untuk memikirkan semuanya... sebab itulah Allah menghadkan pengetahuan manusia hanya pada perkara-perkara yang manusia perlu tahu... yang selebihnya Allah pisahkan dari manusia dengan dinding-dinding Kasyaf...”


5) Syawal kepada Azahari

Saya tidak pernah menghalang ayah untuk berkahwin semula... Saya suka... tapi saya mahu ayah berkahwin di atas kerelaan hati ayah sendiri... bukannya menjadikan adik sebagai alasan untuk ayah memuaskan nafsu ayah...


6) Tok Hambali kepada Syawal

“Diri kita ini milik Allah... Kita ini hanyalah makhluk ciptaannya... Dia berhak mengatur apa jua bentuk kehidupan kita...


7) Tok Hambali kepada Syawal

Tak ada sesiapa yang menafikan hak kamu untuk bersuara... Sebab itu Allah amat gembira dan menyukai bila hamba-Nya berdoa dan meminta daripada-Nya... Mintalah apa saja... Mengadulah apa pun kita nak ngadu...”

8) Tok Hambali kepada Syawal

Yang sebenarnya, balasan itu juga adalah satu dugaan... Allah memberikannya kepada kita supaya kita dapat membuat keputusan sama ada ingin berubah atau pun terus menerus melakukan perbuatan yang salah itu... jika kita terus melakukannya, maknanya kita gagal dengan dugaan yang diberikan-Nya...


9) Doktor Reeza kepada Azahari

Bertawakal dan berdoalah kepada Allah... Hanya dia yang lebih mengetahui apa yang terbaik untuk setiap hamba-Nya...


10) Tok Hambali kepada Azahari

Ada banyak rahsia hati dan peribadi yang kita tak nak orang lain ketahui... Begitu juga alam ini... ada banyak sangat rahsia yang tersembunyi... Betul tak Encik...”


11) Tok Hambali kepada Azahari

Kenapa kamu tak nak mengadu kepada Allah di atas setiap kesusahan dan masalah kamu? Bukankah Dia yang itu Maha Pengasih lagi Maha Penyayang?

12) Azahari kepada kawan-kawannya

Selagi boleh minum, kita minum... Enjoy puas-puas... nanti kalau esok kiamat, kita dah puas enjoy... (TAPI DIALOG NI DAH KENA POTONG!!!)


13) Tok Hambali kepada Azahari

Persoalannya sekarang ini bukanlah apa yang telah kita lakukan... tetapi natijah yang akan berlaku di atas setiap perbuatan kita... Bertaubatlah...


14) Tok Hambali kepada Azahari

Perbanyakkan Zikrullah... Beriktikaflah di Masjid-masjid Allah... InsyaAllah...


Ada banyak lagi dialog yang penuh bermakna… tapi tak sempatlah saya nak masukkan semua… Malas nak tengok balik…

Apa-apa pun terima kasih kerana sudi menonton… Semoga anda semua sentiasa di dalam perlindungan dan mendapat rahmat dari Allah s.w.t…

Jangan lupa menonton Cinta Zanita di Astro Ria, Jumaat (28 Nov 2008) ini…. Terima Kasih...

Salam,

Zaini Kosnin

Mesti Tonton!!!

Rabu, November 19, 2008

0 ulasan
Salam...

Pengumuman Penting!!!

Mesti Tonton...!!! Telemovie terbaru skrip karya Zaini Kosnin (Iniaz, K.)

1) Iktikaf
Cerekarama - TV3
Sabtu, 22 Nov 2008
Jam 10.00 malam
Terbitan Zeel Production Sdn. Bhd.


2) Cinta Zanita (atau tajuk asalnya Impian Zanita)
Astro RIA
Jumaat, 28 Nov 2008
Jam 09.00 malam
Terbitan Shootingstar Media Sdn. Bhd.


3) Takbiratul Ihram
Astro PRIMA
Ahad, 7 Disember 2008
Jam
Terbitan Zeel Production Sdn. Bhd.
Terbitkan Catatan



Mesti Tonton!!!.... Jangan lupa tau!!!



p/s: Nantikan telemovie, drama dan filem terbaru akan datang...!!! Karya Skrip Zaini Kosnin... Akan diumumkan tidak lama lagi....!!!

Menjadi Seorang Penulis Yang...

Jumaat, Oktober 24, 2008

4 ulasan
Salam...

Maaf kerana telah sekian lama saya menyepi... Ada banyak perkara yang perlu saya selesaikan sejak akhir-akhir ini... Selain daripada menyiapkan skrip terbaru, saya juga kena siapkan proposal baru untuk tahun depan. Kalau tidak nanti tahun depan tak ada projek pula... Tambahan pula dengan program treatment yang saya sedang ikuti di hospital, ini menjadikan saya benar-benar sibuk.

Alhamdulillah, meskipun saya menyepi, ramai juga yang sudi hantar email dan menelefon saya bertanya khabar dan berbincang tentang pelbagai topik yang berkaitan dengan penulisan skrip. Kadang kala ada email yang saya tak sempat nak jawab. Maaflah... Bukan saya tak nak layan. Tapi tak sempat...

Namun saya tertarik dengan satu email yang saya terima. Pengirim bertanya tentang bagaimanakah ciri-ciri seorang penulis skrip yang terbaik... Saya dengan rasa berbesar hati, ingin berkongsi perkara ini dengan rakan-rakan sekelian.

Sebenarnya tidak ada ciri-ciri khusus untuk menjadi seorang penulis skrip yang baik. Ia sama dengan semua bidang dan kerjaya yang lain. Kalau kita tanya begitu, samalah dengan penarik beca, bagaimana menjadi seorang penarik beca yang baik. Jawapannya pasti sama.... begitu juga dengan seorang doktor. Ciri-cirinya juga sama...

Bidang apa pun yang kita ceburi, kita mesti ada perkara-perkara tersebut:

1) Ilmu Pengetahuan
2) Minat
3) Kesungguhan
4) Kerajinan
5 Ketabahan

Huraiannya:

1) Ilmu pengetahuan memastikan bahawa kita tahu apa yang kita buat.
2) Minat memastikan yang kita suka apa yang kita buat.
3) Kesungguhan memastikan yang kita ikhlas dengan apa yang kita buat.
4) Kerajinan memastikan kita akan terus buat apa yang kita buat.
5) Ketabahan memastikan yang kita tidak akan putus asa dengan apa yang kita buat.

Inilah resepi kejayaan apa jua kerjaya... Ini prinsip saya yang saya pegang dari dulu. Kalau awak boleh faham maksud ke lima-lima perkara ini, insyaAllah awak boleh jadi penulis yang baik.

Percayalah... tak ada kejayaan yang boleh datang sendiri... Kalau ada sesuatu yang awak rasakan sebagai kejayaan datang dalam hidup awak dengan sendiri, tanpa usaha... berhati-hati kerana itu bukannya kejayaan, tetapi UJIAN.... kerana hanya dengan kesusahan kita akan mendapat kesenangan... Itulah hukum hidup di dunia Allah s.w.t ini....

Salam penuh penghormatan....

Semoga sentiasa di dalam perlindungan Allah s.w.t.... Amin....

Zaini Kosnin (Iniaz, K.)

Panduan Penulisan Skrip - Siri 6

Sabtu, Julai 12, 2008

21 ulasan
Format


Apa yang perlu ada di dalam menulis sebuah skrip? Bagaimana rupa bentuknya? Pada asasnya, format sesebuah skrip filem atau drama tv itu haruslah mempunyai elemen seperti berikut.


1) Scene Heading
2) Action
3) Character
4) Parenthetical
5) Dialogue
6) Transition

1) Scene Heading
Ini dikenali sebagai Scene Heading kerana ia merupakan permulaan sesuatu scene. Di dalam istilah bahasa kita ialah ‘Kepala Babak’. Ia juga merupakan pemisah antara satu scene dengan scene yang lain.

Contoh-contoh Scene Heading adalah seperti berikut:

INT. BILIK TIDUR ARYON, RUMAH BANGLO - NIGHT
EXT. BANGUNAN FAKULTI - DAY
I/E. KERETA ARYON - MOMENTS LATER

Penerangan.

INT. EXT. I/E - Merupakan istilah yang mewakili keadaan lokasi sama ada di dalam (INT.), di luar (EXT.) atau pun kedua-duanya sekali (I/E.)

Di tengah-tengah Scene Heading selepas kedudukan penentu lokasi ialah LOKASI. Contohnya RUMAH BANGLO ARYON, BANGUNAN FAKULTI dan KERETA ARYON, JALAN RAYA.

Di hujung Scene Heading ialah kedudukan bagi petunjuk waktu sama ada siang, malam, bersambung, sebentar kemudian dan banyak lagi. Di antara istilah yang biasa digunakan ialah DAY, NIGHT, MORNING, AFTERNOON, EVENING, CONTINOUS, LATER, MOMENTS LATER & THE NEXT DAY. Jika anda lebih selesa menggunakan istilah Bahasa Melayu, silakan…

2) Action
Selepas menulis Scene Heading, kita memulakan penulisan skrip kita dengan memasukkan elemen Action yang akan menerangkan Aksi yang akan berlaku di dalam skrip kita itu.

Contohnya:

Di dalam sebuah bilik yang hanya diterangi oleh cahaya lampu tidur, kelihatan di atas katil keadaan bantal dan selimut yang tidak teratur.

Di atas lantai turut kelihatan beberapa helai pakaian kotor yang bersepah.

Di satu sudut lain, kelihatan Aryon sedang berdiri di tingkap sambil memandang keluar. Jelas kelihatan wajahnya menunjukkan kesedihan yang teramat sangat.

Kemudian kedengaran bunyi pintu biliknya di buka. Kelihatan di pintu bilik, Pak Kassim berdiri sambil tersenyum.

Penerangan.

Di bahagian Action ini apa yang perlu dicatatkan ialah hanyalah Aksi Watak dan juga keadaan sekitarnya. Tidak perlulah meletakkan istilah-istilah sastera seperti ‘angin sepoi-sepoi bahasa’, bayu bertiup lembut dan sebagainya kerana ia sememangnya tidak diperlukan. Tidak perlulah kita menulis ayat-ayat yang tidak boleh digambarkan atau dirakamkan dengan kamera.

Nyatakan aksi yang anda gambarkan dengan jelas dan ringkas. Buat penegasan di tempat-tempat yang perlu diberi perhatian dengan meletakkan huruf besar pada perkataan tersebut.


3) Character
Character
atau Watak di dalam skrip ini ialah Aryon dan Pak Kassim. Kedudukan Watak di dalam format skrip adalah seperti berikut.



PAK KASSIM


Berada di bahagian tengah untuk membezakan dengan elemen lain. Ini akan memudahkan pembaca skrip tersebut mengetahui bahawa itu adalah watak bagi skrip tersebut.

4) Parenthetical
Merupakan rujukan kepada tingkahlaku atau aksi. Biasanya digunakan untuk aksi-aksi yang tidak memerlukan pergerakan yang banyak atau pun boleh juga digunakan untuk reaksi atau perasaan.

Kedudukannya adalah selepas character dan sebelum dialog.



ARYON
(sedih)



Atau pun selepas dialog.



ARYON
Saya tak terfikir pula…
(kepada Mak Siti)



5) Dialogue
Berfungsi sebagai kata-kata yang dituturkan oleh watak. Seharusnya dialog itu tidaklah terlalu panjang kerana filem atau drama bergerak di atas visual. Dialog yang panjang akan membuatkan situasi yang bosan. Dialog mestilah sentiasa membawa penceritaan bergerak kehadapan.

Kedudukannya adalah seperti berikut.



ARYON
Saya tidak terfikir pula…



6) Transition
Transition
merupakan pengakhir sesuatu babak. Ia juga berfungsi sebagai pemisah di antara babak.

Kedudukannya adalah di bahagian kanan muka surat di di bahagian bawah scene.

Contohnya adalah seperti berikut:


CUT TO:


Istilah-Istilah yang biasa digunakan adalah CUT TO: INTERCUT TO: FADE IN: FADE OUT. FADE TO: DISSOLVE TO: BACK TO: MATCH CUT TO: JUMP CUT TO: FADE TO BLACK.

Gunakanlah kegunaan pada tempat yang kita fikirlan sesuai.

Berdasarkan contoh-contoh yang telah saya tunjukkan tadi, bolehlah kita simpulkan bahawa format penulisan skrip filem dan drama TV adalah seperti berikut.

Download Contoh :




Demikianlah rupa format penulisan skrip. Harap ia dapat membantu anda pembaca semua menulis dengan lebih baik.

Selamat berkarya…

Salam Hormat Penuh Kasih Sayang Sesama Insan…

Zaini Kosnin (Iniaz, K.)

Panduan Penulisan Skrip - Siri 5

Rabu, Julai 09, 2008

2 ulasan
Lupakan Istilah Teknikal Di Dalam Skrip Anda

Salam Terhormat Buat Pembaca Sekelian…

Kebanyakan penulis baru yang ingin mula menulis sering kali terkeliru kerana saya difahamkan bahawa terdapat satu ‘version’ fahaman teknik menulis skrip dengan istilah-istilah teknikal yang mengarut dan sememangnya tidak perlu ditulis oleh penulis skrip kerana ini bukannya bidang tugas penulis skrip.

Bayangkanlah betapa cacatnya skrip tersebut apabila di’semak’kan dengan istilah teknikal shot kamera dan sebagainya seperti CU (Close Up), BCU (Big Close Up) dan macam-macamlah up-up yang lain. Ini sebenarnya hanya akan menyusahkan kita sebagai seorang penulis.

Sememangnya tidak salah sekiranya kita sebagai penulis mengetahui dan mengambil tahu semua istilah-istilah teknikal ini sekadar untuk menambah ilmu pengetahuan. Tetapi tidak perlulah kita masukkan istilah-istilah ini di dalam skrip kita kerana ia sememangnya itu bukanlah tugas kita sebagai penulis skrip. Namun begitu, jika setakat sedikit-sedikit yang mungkin kita rasakan perlu, boleh letak, saya tidaklah mengatakan ia tidak boleh langsung.

Sebenarnya dengan terlalu memikirkan istilah-istilah teknikal ini, akan mengakibatkan kreativiti anda untuk mengolah perjalanan cerita yang lebih menarik akan terbantut dan terjejas. Oleh yang demikian, saya mengesyorkan agar kita semua bebaskan diri kita dari belenggu istilah-istilah teknikal yang akan menjadi bebanan kita sebagai seorang penulis.

Bebaskan diri anda daripada perkara-perkara yang hanya akan menyusahkan diri anda… Jangan terperangkap di antara perkara yang penting dengan perkara yang terpenting… Menulislah dengan sepenuh hati… Selamat Berjaya…

*Betulkan jika saya tersilap… Kita sama-sama belajar…

Salam terhormat...

Zaini Kosnin (Iniaz, K.)

Panduan Penyediaan Proposal Drama TV - Siri 1

Khamis, Julai 03, 2008

10 ulasan

Nak tahu cara buat proposal drama TV yang terkini? 

Klik link ini http://bit.ly/1nf6Joc

============================
Salam Bahagia Penuh Penghormatan...

Sejak saya memulakan topik Panduan Penulisan Skrip, saya selalu mendapat email dari ramai pembaca yang bertanya berkenaan dengan cara untuk mereka menghantar skrip dan cerita mereka ke Stesen TV. Mungkin masih ramai penulis baru yang tidak jelas dengan cara dan amalan yang selalu digunakan di negara kita.

Bagi drama TV perlu saya ingatkan di sini bahawa, tidak perlu kita membuat skrip penuh terlebih dahulu. Apa yang perlu kita sediakan ialah proposal bagi cerita yang kita nak buat itu. Proposal yang telah lengkap itu haruslah kita hantar kepada Produser di Syarikat Produksi pilihan kita supaya mereka boleh menghantar ke Stesen TV.


Sebenarnya tidak ada format khas bagi seorang penulis menyediakan proposal untuk syarikat produksi ini. Kita boleh buat mengikut kreativiti kita. Namun begitu, ada elemen-elemen penting yang perlu ada di dalam proposal tersebut yang kita tidak boleh tinggal dan mesti ada.
Kebanyakan format proposal yang perlu disediakan oleh penulis untuk produser sama saja bagi semua televisyen kecuali RTM. Ini kerana sejak RTM memperkenalkan sistem tender, cara penyediaan proposal yang perlu disediakan untuk RTM haruslah mengikut kehendak mereka. Biasanya RTM ada menyediakan format tersebut untuk rujukan penulis dan produser setiap kali tender dibuka. Oleh yang demikian sebaik-baiknya untuk RTM, penulis dan bakal penulis ikut format yang dikeluarkan pada waktu tender dibuka.

Apa yang ingin saya bincangkan di sini, saya ingin mengutarakan kaedah atau cara yang biasa digunakan oleh saya di dalam menyediakan proposal untuk drama TV bagi Stesen TV Rangkaian Media Prima dan Astro. Sekali lagi saya ingatkan bahawa setiap penulis itu ada cara mereka sendiri dan mungkin sedikit berbeza, cuma apa yang saya paparkan di sini ialah element yang perlu ada di dalam proposal tersebut.

Cara penyediaannya adalah seperti berikut.

1) Maklumat Produksi

Sila nyatakan sama ada Telemovie / Drama Berepisod?

Untuk : Nyatakan Stesen TV Mana? TV3? Astro Ria?
Slot Cadangan : Slot Apa? Cerekerama? Teleprima?
Tema : Nyatakan Tema. Contohnya Hari Raya, Hari Bapa?
Konsep : Kekeluargaan? Percintaan? Jenayah?
Sasaran : Umum

Tajuk : Apa Tajuknya?
Genre : Semi Heavy Drama? / Romantic Comedy?
Running Time : 90 Minit? 45 minit X 13 episod? 30 minit X 25 Episod
Oleh : Siapakah Anda?


2) Sinopsis / Storyline

Ini merupakan bahagian yang paling panjang yang anda akan tulis. Nyatakan dengan terperinci jalan cerita yang hendak kita buat. Tulis subjek kita dengan jelas dan terperinci untuk main plot dan sub plot.

Jika ia merupakan sebuah drama berepisod, sila nyatakan sekali sinopsis bagi setiap episod.


3) Watak dan Perwatakan
Senaraikan setiap watak di dalam cerita tersebut beserta perwatakannya sekali dan cadangan artis yang akan mendukung watak tersebut. Berilah dua atau tiga orang calon bagi setiap watak.

Asingkan antara Watak Utama dan Watak Pembantu supaya ia senang dilihat. Perwatakan bagi setiap watak haruslah ditulis dengan terperinci seperti usia, jantina, sifat, protagonis atau antagonis, hubungan dengan watak lain dan sebagainya.


4) Moral

Di ruangan ini, sila nyatakan moral dan pengajaran yang ingin anda sampaikan kepada penonton. Apakah mesej di sebalik cerita anda itu.


5) Cadangan Lokasi
Berikan cadangan lokasi yang anda fikirkan sesuai dan menarik.


6) Sasaran Penonton

Sila nyatakan siapakah sasaran penonton anda. Adakah remaja berusia 13 hingga 20 tahun? Atau dewasa 25 hingga 40 tahun dan sebagainya…

Propsal Tamat.

Di dalam menyediakan proposal ini, menjadi tanggungjawab kepada penulis untuk memastikan permintaan di dalam cerita tersebut tidak terlalu tinggi sehingga akan menelan perbelanjaan yang banyak. Ia perlu dielakkan dengan cara meminimumkan watak sama ada watak utama dan pembantu, pemilihan lokasi dan props yang tidak menelan perbelanjaan yang tinggi. Ini kerana pada kebiasaannya proposal yang akan menelan perbelanjaan yang banyak biasanya akan ‘dibakulsampahkan’ sebelum ia sempat sampai kepada stesen TV.
*Setelah proposal anda itu lengkap, maka mulalah berurusan dengan mana-mana produser yang anda rasakan boleh berurusan dengan anda. Berilah proposal tersebut kepada mereka untuk mereka nilai dan hantar ke stesen TV yang sepatutnya.

Sekian dulu untuk topik kali ini… Sila nantikan topik berikutnya… Jika ada sebarang kemusykilan silalah bertanya...

*Betul jika saya silap… Kita sama-sama belajar…

Salam Terhormat Penuh Kasih Sayang Sesama Insan…
Zaini Kosnin (Iniaz, K.)

Panduan Penulisan Skrip - Siri 4

1 ulasan
Dialog

Seperti yang telah saya maklumkan, topik kita yang berikut adalah DIALOG. Rasanya semua telah mengetahui apa itu dialogkan? Ia sebenarnya merupakan fungsi sesuatu watak. Jika kita memahami watak kita, dialog akan mudah membantu menghuraikan cerita atau lakon layar kita.

Dialog berfungsi untuk membawa penceritaan kita bergerak kehadapan. Sememangnya kita tahu bahawa filem atau drama bergerak di atas visual cerita, namun tidak dapat dinafikan bahawa dialog juga memainkan peranan penting di dalam proses penceritaan untuk memastikan filem atau drama kita dapat menarik minat penonton dan bergerak ke hadapan dengan sebaik mungkin.

Setiap mesej yang hendak kita sampaikan kepada penonton sebenarnya tidak semestinya kita menggunakan dialog untuk menyampaikannya, ini kerana selain daripada dialog kita juga boleh menyampaikan mesej melalui aksi dan tingkah laku non-verbal.

Sebenarnya dialog juga dapat mencerminkan elemen dramatik di dalam skrip kita. Oleh yang demikian di dalam memilih dialog sememangnya kita tidak boleh melupakan elemen dramatik supaya dialog itu akan menjadi salah satu faktor kekuatan bagi filem atau drama tersebut. Ini kerana kesilapan pemilihan dialog sebenarnya boleh menyebabkan ia menjadi faktor kelemahan filem atau drama tersebut.

Kadangkala di dalam pemilihan dialog kita akan menghadapi permasalahan di mana kita tidak tahu memilih kata-kata yang sesuai untuk dituturkan oleh watak sehinggakan kita berasa janggal dengan dialog yang telah kita buat itu.

Jangan khuatir, dengan masalah ini kerana pada kebiasaannya sememangnya kita akan berasa begitu pada awalan penulisan kita. Lama kelamaan kita akan biasa dengan perkara tersebut dan sedikit demi sedikit kita akan dapat memperbaiki dialog skrip kita itu.

Perlu diingatkan di sini, bahawa dialog yang kita buat itu seelok-eloknya janganlah terlalu panjang dan meleret-leret kerana ia hanya akan membosankan penonton. Kadang kala, saya sendiri sering kali melakukan kesilapan ini tanpa saya sedari kerana terlalu asyik menulis. Oleh yang demikian, saya selalu mengingatkan diri saya pada setiap kali ingin memulakan penulisan.

Sekarang apa yang perlu kita buat ialah cuba kita melihat beberapa buah filem dari genre yang berbeza dan cuba membuat perbandingan perbezaan dialog di dalam filem-filem tersebut. Kemudian cuba kita perhatikan pula orang-orang di sekitar kita menuturkan kata-kata mereka. Paling bagus cuba kita pergi ke pusat membeli belah, warung, restoran atau pun taman-taman rekreasi dan cuba kita lihat bagaimana mereka berkomunikasi cara verbal dan non-verbal…

Harap dapatlah berikan komentar bagi topik yang kita bincangkan ini. Betulkan jika saya silap… kita sama-sama belajar…

Salam

Zaini Kosnin (Iniaz, K.)

‘Jalan Pintas Ke Neraka’ di TV3

Isnin, Jun 30, 2008

3 ulasan
Telemovie Terbaru Terbitan Zeel Production

Telemovie arahan Mohd Feroz Abd. Kadir yang menampilkan pelakon-pelakon handalan seperti Rita Rudaini, Eizlan Yusof, Remy Ishak, Maimon Mutalib, Radzali Buyong dan Nurul Akma, ‘Jalan Pintas Ke Neraka’ adalah sebuah lagi ‘buah tangan’ Zeel Production untuk peminat setia slot Cerekarama di TV3.

Nantikan kemunculannya pada Sabtu ini jam 10.00 malam di TV3. Saksikanlah telemovie hebat ini yang skripnya dihasilkan oleh Sofia J.Rhyland yang terkenal dengan drama bersiri JELMA yang telah disiarkan di gua.com.my.

Jangan terlepas untuk menyaksikannya kerana drama dan telemovie terbitan Zeel Production pastinya hanya yang terbaik.

Doa Anda Yang Saya Harapkan

Ahad, Jun 29, 2008

12 ulasan
Salam Penuh Terhormat Buat Pembaca dan Rakan-rakan Sekelian,

Minggu lalu adalah minggu yang paling menggembirakan buat saya. Setelah sekian lama saya nantikan akhirnya masanya tiba jua. Sesungguhnya dia berita yang paling menggembirakan di dalam hidup saya selain daripada mendengar pengesahan seorang Doktor Pakar Bedah Orthopedic yang menyatakan bahawa saya boleh mula BELAJAR BERJALAN di Unit Fisioterapi. (Alhamdulillah…)
Kegembiraan itu hanya Allah s.w.t saja yang tahu. Selama dua tahun setengah saya menunggu kata-kata itu keluar dari mulut setiap Doktor Pakar yang merawat saya. Terasa seksanya menanti kata-kata itu selama dua tahun setengah. Paling memedihkan apabila terpaksa mengharungi pembedahan sebanyak tujuh kali. Berulang-alik masuk ke dewan bedah itu, bukanlah satu perkara yang menggembirakan. Hanya Allah s.w.t saja yang tahu bagaimana perasaan ini.
Selama ini apabila saya menjalani rawatan di fisioterapi cumalah sekadar mengangkat kaki, meniarap, membengkokkan lutut dan asas-asas untuk mengekalkan kekuatan otot.

Menitis air mata kesyukuran dari kelopak mata ini apabila penantian saya selama dua tahun setengah ini berbaloi. Pada ketika itu saya terus teringat bahawa saya telah mengirimkan doa kepada Abang Khalil dari Asia Best yang telah pergi menunaikan UMRAH minggu lalu. Saya mendapat sms dari beliau ketika beliau berada di Tanah Suci menyatakan bahawa beliau telah pun berdoa untuk saya. Saya yakin bahawa doa beliau untuk saya telah dimakbulkan. (Alhamdulillah…). Pada ketika itu juga hati saya terdetik, ‘Ya Allah… Sekiranya ketika ini aku mampu sujud kepada-Mu pastinya aku akan terus sujud kepada-Mu… Namun apakan daya… Aku hanya mampu melafazkan syukur kepada-Mu Ya Allah…’
Saya juga yakin bahawa doa-doa dari keluarga saya dan rakan-rakan sekelian juga adalah penyumbang kepada berita gembira ini. Saya benar-benar yakin bahawa doa kita selama ini telah dimakbulkan. Di kesempatan ini juga, saya ingin mengucapkan ribuan terima kasih kepada ahli keluarga dan saudara mara saya terutama Ayahanda Kosnin Bin Padil yang selama ini tidak pernah berputus asa menjaga saya, Ibu yang selalu mendoakan, adik beradik, Along, Angah, Kak Ana, Kak Ida, Epol, Ezzad dan Adik Shah serta kakak-kakak dan abang-abang ipar saya. Pengorbanan kalian amat saya hargai.

Tidak lupa juga kepada Tn. Hj. Fadzil Teh dan En. Bobby dari Zeel Production, Abang Khalil dari Asia Best Comm. Tn. Hj. Ghani dan Kak Pah dari Productive Impact, Abang Rosdi (Awe) Editor, Abang Zulkiflie M.Osman, Miss Gina Lahre dan Kak Yong dari Shooting Star Media, Abang Umar Ariffin, Abang Hambali dan isterinya dari Pentas Opera, Puan Rohayah Ibrahim dari Astro, rakan-rakan dari RTM, TV3, Astro dan TV Pendidikan serta ramai lagi rakan-rakan produksi yang lain. Terima kasih di atas bantuan dan doa kalian selama ini. Saya amat menghargainya. Bantuan dan doa dari kalian adalah amat berharga bagi saya.

Buat sahabat yang paling akrab Nassarudin Abd. Rasif dan isterinya Kak Has, rakan-rakan staf di Universiti Utara Malaysia, Tan Sri Nordin Kardi, , Cik Bahiyah, En. Azahari. En. Noor Azman, En. Syukur, En. Shubhi, En. Hafidz Hussien, Puan Norsiah, En. Bahtiar, En. Zaini Nasri, En. Harun, Abang Bakar Driver, En. Khalid M.A, Abang Jamal, Abang Man dan Rizal UMHSB, dan ramai lagi yang berada di UUM, seluruh warga UUM sama ada staf, mahasiswa mahu pun bekas mahasiswa terutama bekas pelajar komunikasi Sopiah, Shima dan Iekin yang selalu menghilangkan kebosanan diri ini, juga saya ucapkan ribuan terima kasih di atas doa dan bantuan kalian.

Sahabat-sahabat lama, Hairizan (Vam), Cikgu Shahrul Fata, Cikgu Lanz (Fauzi), Rem, Bulat, Abang Fadzlie MS, Rozaiman, Fauzi Ramli, Cidin dan semua rakan-rakan sekelian. Terima kasih jua saya ucapkan.

Kepada Peguam saya yang terbaik, Tetuan Agusti, Ismadi dan Karu, terima kasih kerana membela saya selama ini. Bantuan dari tuan amat saya hargai.

Paling penting adalah kepada semua Anggota Pasukan Bomba dan Penyelamat Sungai Petani yang telah berusaha untuk menyelamatkan saya pada malam kejadian kemalangan bertarikh 12 Disember 2005, Anggota Polis dari Balai Polis Sungai Petani, Unit Ambulance dari Hospital Sungai Petani, Kakitangan dan Doktor Hospital Kepala Batas, Hospital Seberang Jaya, Hospital Besar Pulau Pinang, Hospital Jitra, Hospital Besar Alor Setar, Hospital Pakar Pantai Pulau Pinang, Hospital Kluang, Johor dan setinggi-tinggi penghargaan buat Kakitangan Hospital Sultanah Aminah Johor Bahru terutama di Klinik dan Wad Orthopedik. Doktor dan Jururawat di situ adalah yang terbaik. Saya amat menghormati kalian semua yang telah menyelamatkan nyawa dan hidup saya.

Maaf sekiranya ada nama yang tidak tercatat di sini kerana terlalu ramai… Namun begitu, percayalah kalian semua tetap di hati saya.

Sekali lagi saya ingin meminta agar kalian dan rakan pembaca sekelian dapat terus doakan kesihatan dan kesejahteraan saya. Apa yang saya harapkan ialah mudah-mudahan apabila saya mula BELAJAR MELANGKAH, segalanya akan berjalan dengan lancar. Tidak sabar saya rasakan untuk memulakan langkah yang pertama. Semoga doa kalian akan sentiasa mengiringi saya. Meskipun saya tahu ianya sukar, namun saya yakin yang saya boleh melakukannya. Mudah-mudahan saya berjaya dan dapat berjalan semula seberapa cepat yang mungkin.

Semoga kalian semua sentiasa di bawah perlindungan, mendapat keberkatan dan keredhaan Allah s.w.t. Amin...

‘Sesungguhnya tiada perkara yang lebih indah di dalam dunia ini melainkan saya dapat berjalan semula seperti dulu’…
Terima kasih

Salam hormat penuh kasih sayang sesama insan…

Zaini Kosnin (Iniaz, K.)

Panduan Penulisan Skrip - Siri 3

Rabu, Jun 25, 2008

0 ulasan
SUBJEK

Apa itu SUBJEK? Setiap kali kita ingin memulakan penulisan, apa yang terlintas difikiran kita? Jawapannya pastilah cerita apa yang kita nak buat. Seterusnya kita akan terfikir siapa watak di dalam cerita kita itu. Kemudian kita terfikir pula kenapa dan bagaimana ia berlaku. Akhir sekali kita akan memikirkan bila masanya ia berlaku.

Di dalam pencarian SUBJEK, persoalan ini biasa berlaku dan sememangnya sering kali terlintas di dalam fikiran kita. Namun begitu, apa itu subjek? Adakah kita tahu? Ya, kita sebenarnya telah pun tahu apa itu subjek. Subjek ialah cerita apa yang hendak kita tulis di dalam skrip kita. Ia sebenarnya memperihalkan tentang AKSI dan WATAK. Ia juga dikenali sebagai PLOT.

Saya suka mengambil contoh sebuah filem arahan Mamat Khalid yang bertajuk ‘Zombie Kampung Pisang’. Jika kita menonton file mini, apa subjek yang kita nampak. Subjeknya sangat jelas bagaimana Orang Kampung (WATAK) menangani permasalahan kampung mereka yang diserang Zombie (AKSI).

Namun begitu, memikirkan SUBJEK ini sebenarnya adalah satu perkara mudah kerana kita boleh mendapatkan subjek ini dari mana-mana seperti melalui pembacaan, menonton berita, pengalaman diri, pengalaman rakan dan sebagainya. Apa yang menjadikan ianya sukar ialah bagaimana kita ingin menggarap subjek ini dengan elemen-elemen dramatis untuk menjadikan ia menarik. Ini yang selalu membelenggu pemikiran penulis.

Kebanyakan penulis mengetahui tentang apa yang hendak mereka tulis ini di dalam keadaan samar-samar. Ini menjadikan mereka sering kali terhenti apabila sampai di separuh jalan. Kemudian mereka akan merasa putus asa dan terus berhenti menulis.

Sebab itu amat penting kita membuat lakaran subjek kita dahulu. Buat storyline yang akan menjadi panduan supaya kita tahu apa yang hendak kita tulis. Jika kita nak mudah, kita boleh menggunakan kaedah graf atau peta minda. Lakukan ikut kreativiti kita sendiri.

Ketahui subjek kita dengan jelas kerana jika kita tidak tahu cerita apa yang kita hendak buat, kita nak mengharapkan siapa lagi untuk mengetahuinya?


WATAK

Di dalam melakarkan subjek, WATAK merupakan satu elemen penting yang perlu ada di dalam subjek itu. Tanpa WATAK, subjek tidak akan lengkap kerana kita memerlukan WATAK dan AKSI untuk melengkapkan subjek.

Rata-rata kita telah tahu apa itu watak, kerana kita adalah watak di dalam hidup kita dan merupakan satu watak di dalam dunia ini. Di dalam menghasilkan skrip, sebagai seorang penulis, tanggungjawab kita ialah MEMBINA WATAK yang akan memainkan peranan di dalam LAKON LAYAR kita.

Kita perlu memahami watak utama di dalam cerita kita. Saya suka mengambil contoh di dalam filem arahan Mamat Khalid yang berjudul MAN LAKSA. Ini adalah contoh yang paling mudah. Soalannya siapakah WATAK UTAMA di dalam filem itu? Tentulah Man Laksa yang utama, seterusnya kita lihat pula watak-watak yang terlibat di dalam filem tersebut dan bagaimana mereka memainkan peranan mereka. Cuba kita kenal pasti setiap watak-watak yang muncul di dalam filem tersebut.

Perlu kita ingat di sini bahawa di dalam usaha kita membina watak di dalam cerita kita, perkara yang paling asas ialah kita perlu kenali watak tersebut dan bagaimana sikap serta pengetahuannya. Segalanya perlu logik dan seelok-eloknya berkaitan dengan cerita. Jangan sekadar kita membina watak itu mengikut kesukaan kita.

Kita lihat pula contoh di dalam filem BULI arahan Afdlin Shauki. Bagaimana karektor yang ada pada watak utama iaitu Nordin, dari segi fizikal, gaya, cara, sikap dan segalanya yang ada pada dia jelas menunjukkan bahawa Nordin di dalam filem itu adalah seorang yang tidak mempunyai keyakinan diri dan sememangnya wajar diBULI. Kenapa Afdlin Shauki tidak meletakkan watak Nordin itu sebagai seorang yang macho lagi gagah perkasa? Sebab orang yang macho dan gagah perkasa, ada ke sesiapa yang berani nak buli? Inilah yang digelarkan sebagai LOGIK WATAK.

Jadi, sebelum kita melakar terus cerita kita, pembinaan watak ini tidak harus kita ketepikan kerana Watak inilah yang akan memainkan Aksi untuk membentuk Subjek.

Terdapat dua jenis watak iaitu Protagonis dan Antagonis. Protagonis adalah watak baik dan Antagonis pula adalah watak jahat. Filem BULI adalah salah satu filem yang jelas perbezaan watak Protagonis dan Antagonisnya. Begitu juga dengan filem Man Laksa. Cuba tonton filem ini semula dan lihat bagaimana mereka memainkan watak mereka.

Jika kita ingin membina watak cuba kita kaji tiga perkara penting di dalam watak terdahulu.

1) Profession - Apakah pekerjaannya? Pekerjaan mestilah bersesuaian dengan cerita kita. Sebagai contoh di dalam filem BULI, Nordin bekerja sebagai seorang programmer di Syarikat IT. Kenapa? Kenapa Afdlin tidak memperkenalkan Nordin sebagai seorang yang bekerja di bidang lain? Jawab sendiri setelah kita melihat filem ini sekali lagi.

2) Personal - Adakah watak tersebut masih bujang? Atau pun telah berkahwin? Lihat sekali lagi di dalam filem MAN LAKSA, kenapa MAN LAKSA masih bujang? Sebab apa Mamat Khalid tidak meletakkan Man Laksa sebagai seorang yang dah berkahwin.

3) Peribadi - Apakah sifat-sifat yang ada di dalam diri watak? Pada masa lapang, apa yang gemar dilakukan oleh watak? Adakah dia suka mengumpul setem? Kalau ya, apa kaitannya dengan cerita yang kita buat itu? Kita lihat pula filem ‘Baik Punya Cilok’ arahan Afdlin Shauki. Apa hobi watak utama di dalam cerita tersebut dan cuba kita fikirkan, apa kaitannya faktor peribadi watak di dalam filem tersebut.

4) Keperluan Dramatik - Apakah yang ingin dicapai oleh watak tersebut? Merompak? Berjaya di dalam kerjaya? Atau pun mendapatkan cinta seseorang?


Kebanyakan kelemahan penulis skrip di Malaysia ini ialah kita seringkali tidak mengenali watak yang kita bina secara keseluruhannya. Terutama peribadi watak yang kita bina itu sehinggakan kita tidak tahu apa yang mereka lakukan pada masa lapang. Ini telah menyebabkan kita buntu untuk membina Subjek. Maka dengan kebuntuan itu penulis sering kali mengambil jalan mudah dengan mewujudkan scene ‘MAKAN’ dan scene ‘MINUM’ berulang kali sehingga ianya membosankan penonton. Ini kerana kelemahan kita di dalam mewujudkan watak yang bertenaga dan MULTIDIMENSI.


AKSI

Aksi adalah apa yang dilakukan oleh watak. Ia terdiri dari dua elemen iaitu Fizikal dan Emosi. Pilih sebuah difilem dan kenalpasti aksi-aksi yang dilakukan oleh watak melalui fizakal dan emosi. Jika kita telah mengenali watak kita, pada kebiasaannya kita akan tahu aksi apa yang dia lakukan.

Sebagai contoh di dalam filem BULI. Apakah aksi-aksi yang dilakukan oleh Nordin (Protagonis) sebagai seorang yang dibuli dan apa pula aksi yang dilakukan oleh Roy (Antagonis) sebagai seorang kaki buli.

Aksi-aksi ini akan mewujudkan elemen-elemen dramatik di dalam Lakon Layar kita. Aksi-aksi yang memainkan perasaan seperti yang mewujudkan rasa suspense, sedih, seram, lucu, takut, teruja dan sebagainya inilah yang akan menjadi tarikan penonton.

Untuk mewujudkan perasaan itu, aksi memainkan peranan penting. Di dalam sesebuah lakon layar, elemen aksi ini lebih penting daripada dialog kerana sesebuah filem yang baik amat bergantung kepada kekuatan aksi yang dapat memberi pemahaman yang jelas kepada penonton dan dialog pula berperanan untuk menguatkan lagi aksi. Ini kerana filem bergerak di atas visual cerita.

Untuk mewujudkan Aksi ini, watak haruslah memainkan peranan penting dan berinteraksi dalam tiga cara.

1) Mengalami konflik di dalam mencapai kehendak-kehendak dramatik mereka.
2) Berinteraksi dengan watak-watak lain.
3) Berinteraksi dengan diri sendiri.

Tiga elemen ini akan menggerakkan aksi watak untuk membuat Lakon Layar kita terus bergerak kehadapan.

Sekarang, cuba kita membuat lakaran aksi yang boleh menghidupkan watak yang kita bina. Ini secara tidak langsung kita akan dapat membentuk subjek.

Sekian dulu untuk kali ini. Topik akan datang ialah DIALOG dan juga PANDUAN PENYEDIAAN PROPOSAL DRAMA TV.

Terima kasih.

*p/s: Betulkan jika saya silap. Kita sama-sama belajar.

Zaini Kosnin (Iniaz, K.)

Cerpen: Antara Tua Dan Dewasa © - Siri 2

Selasa, Jun 24, 2008

6 ulasan
© Hakcipta Terpelihara 2008 - Oleh: Zaini Kosnin (Iniaz, K.)
Hari turut berlalu. Berlalu seperti biasa, dari petang ke malam, dari malam ke pagi dan seterusnya. Tangisan si anak tiada lagi, tangisan si ibu juga tiada lagi, tangisan adik si anak juga tiada lagi. Hari berlalu lagi, berlalu dengan gembira, berlalu dengan riang. Bertukar dari hari ke hari dengan suasana selalu. Penduduk kampung pun berlalu dengan kegiatan selalu. Segalanya terus berlalu, berlalu macam selalu.

Suasana kampung masih begitu. Namun, hari ini lain, hari ini berbeza tidak macam selalu. Sayup-sayup kedengaran dari suara laungan dari jauh. Kedengaran suara seorang pemuda. Orang kampung yang mendengar suara itu, mengamat-amati suara itu. Mencari dari mana suara pelik itu. Suara yang mampu membuat semua orang kampung tergamam. Suara yang mampu menggegarkan suasana petang itu. Rupanya suara itu datangnya dari sebuah surau tua. Satu suara yang telah lama tidak kedengaran. Suara itu adalah suara azan yang berkumandang, memuji Pencipta Yang Maha Besar, Pencipta yang mencipta sekelian alam. Memuji Pesuruh-Nya yang termasyur dan gemilang, menyeru umat manusia mendirikan solat. Menyeru manusia ke arah kejayaan.

Penduduk kampung yang tergamam tadi terus bergondong-gondong menuju ke surau, semua ke surau, si tua, si muda, si bapak, si ibu, si anak, semuanya ke surau. Seorang demi seorang menuju ke surau. Ada lelaki yang berkain pelekat, ada yang berseluar panjang, ada yang seluar pendek, ada yang berbaju, ada yang tidak berbaju. Ada perempuan yang berkain batik, ada perempuan yang berseluar panjang, ada perempuan yang berseluar pendek, semua perempuan berbaju tetapi tiada perempuan yang bertudung, apatah lagi yang yang membawa telekung.

Semuanya berjalan menuju ke surau. Berjalan dengan satu langkah, berjalan dengan satu tujuan, berjalan dengan satu matlamat dan tekad. Semua mendekati sebuah surau yang telah usang dan buruk itu. Surau yang tidak pernah dihiraukan sejak dahulu. Surau yang telah lama sepi dari kunjungan jemaah. Surau yang hanya menjadi simbol kepada masyarakat luar bahawa penduduk di sini masih lagi ada agama walaupun hanya tinggal nama.

“Hoi… ada siapa dalam surau ini, hah!” jeritan seorang lelaki tua separuh umur sambil bercekak pinggang setelah kumpulan orang kampung itu mencecahkan kaki mereka di halaman surau usang itu. Lagaknya seperti seorang pendekar. Seperti Si Tuah memanggil Si Jebat yang sedang enak beradu di dalam Istana Sultan Melaka setelah mengamuk akibat Si Tuah yang telah mati pada anggapannya. Mengamuk kerana membela sahabat yang dianggap seperti saudaranya.

Suasana sepi, kedengaran bunyi tapak kaki orang berjalan memijak lantai papan yang telah usang. Terpacullah seorang pemuda yang wajah berseri-seri dengan pakaian lengkap berjubah dan berserban serba putih.

“Assalamualaikum semua, silalah naik boleh kita solat Asar berjemaah bersama” kata pemuda itu kepada orang kampung.

“Kau ni siapa?, datang ke sini ada apa, hah?” kata salah seorang penduduk kampung kepada pemuda itu.

“Saya Azizan, datang dari dari bandar, bertujuan ke mari ingin mencari sedikit ilmu” pemuda itu menjawab sambil tersenyum.

“Kau nak cari ilmu apa di sini? Kalau nak belajar pergilah sekolah atau pun mana-mana kolej ke. Sini bukan tempat belajar. Kau datang berapa orang dan siapa yang benarkan kau guna surau ni?” kata seorang pemuda kampung tersebut kepada pemuda itu.

“Maafkan saya, kami berlima kesemuanya, kami tak tahu kalau guna surau ni kena minta izin dahulu. Boleh saya tahu, dengan siapa kami perlu minta izin?” pemuda itu berkata.

“Ah, sudahlah aku tak peduli itu semua, yang aku tahu lepas kau orang sembahyang, cepat beredar dan jangan cuba-cuba nak tunjuk pandai dekat sini!” seorang lelaki tua dari kumpulan orang kampung itu memberi amaran.
Pemuda itu hanya menundukkan muka dan berdiam diri. Orang kampung semuanya berlalu. Pergi meninggalkan surau yang usang itu, pergi meninggalkan kumpulan lelaki muda itu dan pergi meninggalkan peluang solat berjemaah dan akhirnya waktu Asar juga pergi meninggalkan mereka.


****************************
Bersambung...

Panduan Penulisan Skrip - Siri 2

Rabu, Jun 18, 2008

11 ulasan

Struktur Linear Lakon Layar

Paradigma adalah sebuah model, corak dan skema konseptual. Di dalam erti kata yang mudah, paradigma adalah asas kebiasaan kepada sesuatu. Sebagai contohnya, ialah meja. Rata-rata kita mengetahui bahawa meja mempunyai empat kaki. Biar bagaimana pun bentuk meja tersebut, sama ada bulat, bujur, memanjang mahupun empat segi, kesemua meja sememangnya mempunyai empat kaki.

Rata-rata kita telah diajar di sekolah konsep membuat karangan. Cikgu kita telah mengajar kita bahawa struktur yang perlu ada di dalam karangan itu adalah PENGENALAN, ISI dan KESIMPULAN. Ini adalah struktur bagi sesebuah cerita. Setiap cerita itu mesti ada konsep ini untuk melengkapkannya. Inilah struktur linear yang menjadi paradigma bagi sesebuah cerita.
Struktur Linear adalah asas yang menjadikan sesebuah cerita itu berdiri. Begitu juga dengan LAKON LAYAR. Di dalam sesebuah LAKON LAYAR struktur linear yang menjadi paradigmanya adalah PERMULAAN, KONFRONTASI dan RESOLUSI. Ia adalah struktur yang tetap dan sememangnya tidak boleh diubah lagi.

Di dalam keterangan di bawah saya akan menjelaskan konsep struktur tersebut dengan mengikut format Screenplay FINAL DRAFT. Dengan menggunakan format ini, konsepnya sangat mudah. Anggaran perkiraan minit bagi setiap skrip itu adalah SATU HALAMAN bersamaan dengan SATU MINIT.

Andaikan durasi standard bagi sesebuah filem itu ialah 120 minit. Ini bermakna skrip anda haruslah mempunyai 120 halaman.

PERMULAAN

Permulaan bagi sesebuah filem itu boleh diolah dengan pelbagai cara yang kita rasakan menarik. Pada kebiasaannya permulaan ini akan mengambil masa 30 minit. Di dalam permulaan yang dikenali sebagai SETUP ini, menjadi tanggungjawab kepada penulis skrip untuk melakarkan perjalanan pembukaan cerita yang menarik. Ini adalah untuk memberikan pemahaman kepada penonton berkenaan apakah cerita yang kita buat itu.

Pada kebiasaannya, apabila kita menonton sesebuah filem itu kita akan mengambil masa lebih kurang 10 minit untuk membuat penilaian sama ada kita suka sesebuah filem itu ataupun tidak. Apabila sesebuah filem itu bermula, pada 10 minit yang pertama ini kita juga harus memperkenalkan WATAK UTAMA di dalam cerita itu dengan cara yang paling menarik. Ini bertujuan untuk menarik minat penonton untuk mengetahui apakah yang akan berlaku seterusnya.

Pada akhir permulaan ini terdapat sebuah titik plot I. Titik plot yang pertama adalah pencetus kepada konflik yang akan berlaku berikutnya. Dalam erti kata lain titik plot yang pertama ini adalah satu insiden atau kejadian yang akan menganjakkan filem ini untuk terus ke hadapan. Pada kebiasaannya ia berlaku pada minit / halaman yang ke 25-27.

KONFRONTASI

Ia merupakan bahagian yang paling besar di dalam LAKON LAYAR. Pada kebiasaanya terletak pada halaman 30 hingga ke 90. Pada asasnya kita telah mengetahui bahawa asas dramatik di dalam filem itu adalah KONFLIK. Konfrontasi ini adalah konflik yang berlaku selepas tercetusnya titik plot yang pertama.

Di dalam KONFRONTASI ini kita bertanggungjawab untuk meletakkan perjalanan konflik / plot utama / subjek dengan cara yang penuh dramatik bersesuaian dengan konsep cerita yang kita bina itu. Harus tidak dilupa juga sub plot yang akan mewarnai perjalanan sesebuah filem itu agar ia menjadi lebih menarik dan tidak membosankan.

Sekiranya kita terlalu tertumpu kepada plot utama sesebuah cerita di dalam penulisan kita, ini akan menjadikan sesebuah filem itu amat membosankan penonton. Asasnya mudah, plot utama itu adalah sayur yang kita hendak masak. Sub plot pula adalah perencah atau bahan-bahannya. Jika tidak ada rencahnya manakan masakan kita itu menjadi sedap?

Setelah itu, kita akan bertemu dengan TITIK PLOT II yang pada kebiasaannya berlaku pada minit yang ke 85-90. TITIK PLOT II ini berfungsi sebagai pencetus kepada RESOLUSI. Senang kata biasa yang kita tengok dalam filem bila Si Hero mendapat idea untuk menyelesaikan konflik yang berlaku. Hehehe…

RESOLUSI

Resolusi biasanya tercetus selepas TITIK PLOT II berlaku. Biasanya pada minit yang ke 90 hingga ke 120. Ini adalah kesimpulan kepada cerita. Kita harus memikirkan bagaimanakah sesebuah cerita itu berakhir. Persoalan yang selalu dimainkan adalah apakah yang berlaku kepada watak utama?

Garapan pengakhiran yang perlu dibuat haruslah mempunyai nilai dramatik yang baik. Ini bertujuan untuk memberikan kesan yang mendalam kepada penonton. Sebaiknya pengakhiran sesebuah cerita itu haruslah sesuatu yang diluar jangkaan penonton.

*Penerangan

Namun begitu, apa yang saya terangkan di sini adalah paradigma biasa bagi sesebuah filem. Perlu kita ketahui juga, terdapat juga segelintir pengarah yang mengubah konsep ini. Sebagai contoh tentu kita pernah menonton drama VICE VERSA terbitan ACE MOTION PICTURES.
Di dalam drama ini, Pengarahnya iaitu Aziz M.Osman telah menggunakan satu teknik yang dikenali sebagai Teknik NON-LINEAR yang bertentangan dengan konsep Struktur Linear biasa ini. Cerita di dalam drama itu juga dapat digarap dengan baik dan menarik. Bagi saya itu satu idea yang bijak dari Aziz M.Osman.

*p/s: Betulkan jika saya silap… Kita sama-sama belajar….

*Akan datang… kenali SUBJEK dan WATAK…

Terima Kasih

Zaini Kosnin (Iniaz, K.)